大家晚上好，我是十年。
法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚大獎，無疑是世界影壇含金量最高的獎項，沒有之一《若不信，就瞧瞧國內某大導，一部金棕櫚作品吃一輩子》作為全球電影人的終極目標，有導演五次入圍主競賽，卻仍無斬獲，卻也有導演五年之內，就抱回兩座金棕櫚——這位導演就是七零後瑞典導演魯本·奧斯特倫德！
2017年
2022年
正所謂，『母憑子貴，人憑獎貴』，作為史上第九位『雙金棕櫚』得主，咖位飛升迅猛的魯本是個字面意義和非字面意義上的‘年輕’導演：
2014年自編自導的諷刺喜劇『遊客』，是魯本在影壇初露頭角之作，
該片講述一對夫婦帶著倆娃去滑雪度假勝地期間，突遭雪崩，而本能意識戰勝情愛責任的丈夫卻在危機剎那，基於動物本能的避災性，腦抽的丟下妻兒，兀自逃竄，
結果，隻是虛驚一場過後，作為丈夫和父親的男主自此遭受妻兒，拐著彎全方位的奚落和勒索，占據道德高地的妻兒也在不節制的討伐中變得面目可憎，雪山沒崩，一個原本歲月靜好的家庭卻崩了……
得饒人處且饒人，有時，別太苛責人性，人的動物本能
三年後的2017年，魯本祭出野心之作『方形』，一舉奪得所有電影人夢寐問鼎的戛納金棕櫚，
該片將諷刺的槍口對準了藝術圈，冠以片名的‘方形’即是一件宣揚『人人平等』的概念藝術品，而作為策展總監的男主卻在生活中，背離自我標榜的理想主義，以有色眼鏡審視圈層之外所遇的低端對象，行徑表現無不體現出自身的傲慢虛偽，
人人可是中心
片中，他防范一夜情女子『盜精』，互感受辱冒犯的雙方來勁兒強奪保險套的場景，
以及，藝術慈善晚宴之上，一名從事『模仿大猩猩』的表演者，當眾非禮女賓，卻被認定是藝術表演，無人阻止的場景，都可謂淋漓盡致的諷刺了藝術和人心的浮華造作，
偽藝術時代，戲精時代，泛娛樂時代，人們迷失麻木於眼前真假中
而今年，鍍金完成，四年磨一劍的魯本又攜新作『悲情三角』強勢入圍回歸，且連其本人也頗感意外的再度中標，二封了金棕櫚，
在保持諷刺精神不變的前提下，繼劍指完中產家庭，中上流藝術圈階層，魯本這一次的打擊面很廣，是一網打進了富人，網紅，及和你我一樣的打工人，
沒錯，套用現在流行的說法就是，導演魯本激情開麥，怒噴這一次他不止黑富人惡臭，他這次是要開黑『在座的各位都是垃圾』——
這一次他設定講述了，一艘滿載富豪出海遊行的豪華輪船，在慘遭海難擱淺到海灘後，在隔絕社會條件下，幸存者們的地位瞬時翻天覆地，
簡單的說，就是平日從事體力勞動的廁所保潔大媽，由於捕魚達人的技能，成為生存資源的分配者，而富豪和小鮮肉，則反過來都不得不，用日後的承諾和『日後』的體驗，巴結大媽，侍寢大媽，以換取食物……
啥也不說，令我們打工人極富代入感的這出‘重生之大媽逆襲’的故事，想想就刺激，但刺激過後是一地雞毛——
『悲情三角』
Triangle of Sadness
首先，來解析一下，與導演前作『方形』▢之間，相映成趣的原英直譯片名『悲情三角』▲《很難不懷疑導演魯本下一部要叫『圓兒型』O》——
眾說周知，美妝護膚領域所指的面部『T區』『三角區』，是指鼻子和眉毛的這塊聯順區域，比如『T區』多塗洗面奶，修剪『三角區』碎眉，而這是經西方傳過來的說法，
所以片名的意象指代的就是人在憂愁、難堪、傷神、絕望時，眉心的皮膚會緊鎖在一起，說白了就是我們常說的『川字紋』，愁容滿面，才下眉頭，又上心頭……
性感男主，在線皺眉
因此，『悲情三角』既是全片所有角色遭劫的痛苦反應，也將是觀眾的體驗，因為你即將在重口故事中見到各種或『滿嘴噴穢』，或『替角色尷尬』的，令你皺眉的場面，
而全片開場，通過男模後臺試衣間的諷刺段子，用美好肉體和犀利觀察勾引住觀眾——
隻見，以占據中間C位的男主為首的一眾性感鮮肉，在探班博主的調侃指令下，對著鏡頭秒速切換著『臭臉』和『笑臉』
因為，按這位博主的說法，為奢侈大牌拍廣告時模特需擺出臭臉，凹造品牌『高不可攀，窮逼勿擾』的定位，說白了在營銷學上PUA真正和非目標的所有消費者《『我的錯，我買不起配不上』『不高傲不貴的離譜，俺還不買呢』》
而需要模特『笑臉』相迎，恨不得把『快來買我』幾個大字寫在臉上的品牌，則都是優衣庫、ZARA、HM這些貧民窟男孩女孩所穿的低端品牌……
媽耶，一語驚醒夢中！還真是這回事！夠犀利！
緊接上演的戲份，是男主與同為模特的女友在高檔餐廳消費的場景，這算是他們終日在聲色犬馬的工作環境下的一種身價錯覺的延續，因為模特真的不怎麼賺錢，走十場秀的收入可能才能抵得上在T臺所穿的一件一線大牌衣服的錢，但衣食品味因職業熏染與日俱高，
所以，在買單環節，積怨已久的男主終於撕破了臉，指責宣揚女權主義的女方次次說AA，卻每次裝作看手機，忽視桌上的賬單，
回酒店的電梯內，受不了男主甩臉子的女友，索性掏出紙鈔塞給男主當餐費，此舉一下讓男主炸毛，反應過激的背後大致有兩點原因：
一是，大男子主義的男主受不了女友變相吐槽他：斤斤計較，人窮事多，
二是，帥氣性感的男主身處時尚圈，觸發他疑似遭受過金主性騷擾的經歷《模特圈性騷擾重災區，男女都會受性騷擾》
而這兩點也僅是在物質文明社會下該考慮的事，畢竟後面淪落荒島時，男主可是為了一塊魷魚，就陪大媽睡覺的——導演的諷刺性敘事結構鋪墊的非常穩。
與此同時，女友也以『我是考驗未來孩子的父親』『我是提前體驗我懷孕不能工作，無收入的窘境』『我是在像動物世界生存法則一樣，等待雄性捕獵供養』等觀點言論，說服了男主，道破像她這類『靠男人養』的女性在思想上的自洽邏輯，
而女性觀眾大可也不必感到冒犯，因為確實有這類女性典型，因為本片就是要諷刺掃射任意群體——直接說了吧，這片兒裡沒有好人，全員爛人！
接下來，男主和女友便因小網紅的社媒傳播力屬性，被旅行社特邀用『曬圖帶貨』的方式換取免費的豪華郵輪之行，
而登船之後，他們倆在真正的顧客中顯得格外紮眼，不僅是他們寒酸氣，也因他們年輕貌美的外觀，
很快，劇情通過一個剛剛賣掉自己所創的手機軟件《App》而實現財務自由的新富豪搭訕男主女友的情節，側面刻畫了原來郵輪公司雇傭網紅模特免費登船旅行，不僅是看中了網紅們社交平臺的轉化率《影響潛在客戶跟風消費》也堪稱是為登船的富豪們選妃選壯丁《潛在客戶的需求目的可能不僅僅看美景，吃美食，還要睡美人哦！》資本家可真夠精的！
所以說，郵輪是一個特定條件下的微觀社會，而登船的富豪們，其實代表著我們的社會，究竟是被那些人直接或間接掌控的《劃重點，考試要考》
比如說，上面賣掉軟件而發家的程序猿，他代表的就是我們每個人的信息接收，其實都是受資本引導操縱的《獨///裁國家另算》
男主和女友作為導演的切入工具，倆人的視角還打探到了另一位寡頭的財富密碼，是因主宰著人類命脈的糧食產業，他自居是『賣屎』的，其實不過是巧立綠色農家環保肥料的名頭，勾結有機食物產商，背後真正銷產的是工業化肥，
每一次皺眉都是點題一下片名
最狗的是，富豪中有一對溫文爾雅，和藹可親的老夫婦，其實是倒賣軍火，助長人類戰爭的販子，
當然，這麼隱秘危險的家業身份，既定了這對老夫婦是不會輕易透露出來的，但導演通過一個絕妙的段子，揭露出來，先賣個關子。
有一說一，導演魯本沒有一處廢筆和隨意，每個包袱與人物的設計都是完全精算過的——
在女友和一位所謂的船員眉目傳情之下，為此嫉妒的男主斥責女友輕浮，並表示『如果我跟那邊的又老又醜的保潔大媽眉來眼，你受得了嗎？』
而諷刺的是，這位被cue的大媽就將是擱淺荒島後，男主所要服侍的對象。
與此同時，小肚雞腸，嫌棄一個船員也敢搭訕自己女友的男主偷偷去找郵輪經理予以投訴，但其實，人家根本就不是船員，而是圓夢體驗兒時船員周遊世界的大富豪，
於是乎，男主眼睜睜的看著大富豪，受眾人歡送踐行，瀟灑的跳回自己的遊艇上返程了。
而這位不炫富，得人心的善良富豪，是全片唯一幸免遭難的人——他走的當晚災禍從天而降！
首先是遇上巨型海上風暴，適逢晚餐，暈船的富豪們各個被的上吐下瀉，滿嘴噴穢，賣糞的富豪，自己坐自己屎尿堆裡了，
而平日沒少受氣的最底層的清潔工，看著富人受苦，不禁暗爽得意，但風暴停了，又不得不跪地火速清理……所以說，也別說富人都錯，窮人都對，我們人類就是很短視的動物。
大浪過後是大晴，翌日醒來的人們，迎來了陽光，也迎來了海盜，而海盜的出場非常的別致——
他們現實朝船上丟擲手榴彈，地獄級別的諷刺是，那對軍火販子老夫婦，驚喜的撿起來好奇『誒，這不是咱們家生產銷售的嗎？』
『嘭』兩個老妖怪被炸成渣，滿載富豪的郵輪也炸漏了《沒錯，軍火販子隻有死到臨頭才值得暴露》
正如上文反復交代的，當以男主和女友，保潔大媽為首的幾位幸存者，乘逃生艙擱淺到荒島之後，在農村海邊長大的大媽就因捕魚達人的技能，掌握了眾人的命脈資源，頓時農奴翻身做主把歌唱的，不僅拆卸下底層枷鎖，還搖身一變成為了『荒島船長』，
也隱喻換算為我們現代文明社會的『分蛋糕者』
表面是窮富權貴翻天覆地了，但其實換湯不換藥，還是那套社會結構，
真跟喂狗似的
而社會不公的根源在於權貴掌握著資源分配的權力，也壟斷著生產權，這一真相很好的通過大媽不傳授技能，富人甘於坐享其成表現出來，
甚至，更陰謀一點的揣測，大媽甚至每天刻意捕一定量的魚，僅僅讓大家不至於餓死而非吃飽吃好，因為這會顯得更來之不易讓會大家更感激她，也無力疲於反她，因為統///治//者知道，一旦民///眾富足，人開始『不聽話了』
於是，富翁紛紛開出真正的口頭支票，承諾於她，跪舔於她，但大媽可一點不傻，扯那沒用，還是搞點眼前看得見摸得著的，比如說，小鮮肉的肉體……
正如上文所述，早前在物質文明社會中，又是大男子主義爆棚，又是嫌大媽又老又醜的男主，那為了幾段魷魚，果斷侍寢，而唯一的逃生艙也成為兩人的睡房，代表著有人的地方就有階級《其他人睡在海灘的沙坑裡》
細思殘酷的是，女友很氣憤但也無可奈何，她甚至用可能自己平日在職場上，被品牌商金主性騷擾的‘經驗’，傳授於男友如何的侍寢，以獲額外的食物《大媽和男友還算講究，每次辦完事之後，補償給她一點吃的》
正因此，片名『悲情三角』似乎又多了一重隱喻男主、女友和大媽之間的三角關系，
而全片的戲劇高潮便也落在，兩位女性當事人相約攀登礁石，攤牌誰是正牌女友的活動中，常言道，人會因嫉妒而沖動，女人的嫉妒是可怕的，所以過程中導演刻意營造男主女友看起來就要將大媽推下礁石摔死的跡象，
但劇作最諷刺的核心設置點也隨之到來，那便是站在高處的兩人發現了，他們所有被困荒島的人，其實與一座精品海灘度假村很近很近，
於是，大媽起了滅口的殺念，因為她還想做土皇帝，她還想要鮮肉作陪，受眾人仰仗，她清楚一旦回到文明社會，她又被貶入凡塵，那裡沒有像她這類沒有什麼優勢資本的人的席位……這非常的紮心，非常的能代表我們相當一部分人的處境和心理。
而導演節制的將影片最後一幕，停留在大媽舉起石頭，對男主女友欲砸未砸的糾結中，黑屏結束，留給人遐想，也留給人代入，換做是你會怎樣做？
不得不說，從『遊客』『方形』再到這部『悲情三角』，導演魯本對社會、階級、人性、特定人群的觀察，相當的獨到犀利，並懂得深入淺出的通過寓言式故事輸出，
盡管，有些影迷和影評人覺得他的諷刺小品，分量不夠，配不上兩座金棕櫚大師的頭銜，但對於普通觀眾來說，確實起到寓教於樂的作用，
最後，想和大家分享的一點是，希望大家都能註重反思的價值，因為如果我們不願意反思，不敢於自我剖析和自嘲，那麼我們無論是窮人還是富人，無論是男人還是女人，無論是這個陣營還是對面陣營，乃至無論是剝削者還是被剝削者，我們都可能陷入盲視和極端，因為糟糕對人類來說是均等的，有的人在玩弄優勢，而有的人在等待機會……