看著這歡場春夢中的男男女女逢場作戲，總不免想到『伊豆的舞女』裡的清純佳人忘記赤裸的身體和人高高興興打招呼的場景。
日本許多粉紅電影都喜歡講述藝妓的悲慘遭遇，如果不是戰爭的亂入和西裝打領，難免讓人情不自禁的以為這又是德川時代的某個悲慘傳說，流傳在濕濡的身體之間，在口舌中迸發出故事的高潮，繼而雙雙在一個胡謅的結局中沉沉睡去。
藝妓與嫖客之間也存在著隱形的博弈：究竟是嫖客的溫柔情話霸道技巧讓藝妓身心愉悅死心塌地、還是藝妓的婀娜軟姿浪聲細語逼迫著嫖客繳械投降？
熟諳情事的男男女女在床笫間以身體為堡壘攻城略池，即便是經驗最為豐富的獵手也難免敗給最多情的段正淳。
伴隨著窗外連天的炮火聲，以一方半透明蚊帳的范圍內死傷最為嚴重。
以物喜以己悲是為天性，是以不扼殺天性為己任方可順其自然。
奔跑的黃包車內、隨時有人敲門的大廳內、觀賞枯山水的小庭前、矮矮的方桌上無處不印刻著喘息的紋理，似哭似泣的女聲藏在大紅色的衣裙下鶯婉嬌啼，愛憐的喃語還未凝結成實體，身前已然是另一幅軀體。
說是大島渚偷師於他，我是相信的。
全片盡是歡場大實話，藝伎與恩客的相互博弈，喜感十足。
性愛與動亂的時勢交叉剪輯，可謂創舉。
結尾有些戛然而止，但不失為類型片中的較有思想性的影片。
故事相對完整，中間穿插了不少歷史圖片，有點借古諷今，和當時學運貼合，但還是受類型約束，過多的筆墨著重於感官刺激中的空虛了。
在濃鬱的軍國主義及其攜帶而來的「偉大之死亡」面對，人類隻能尋找直接的肉欲，從身體的高潮中逃避死亡的威脅——或者說身體高潮與死亡高潮殊途同歸。