相信對很多涉世未深的寶寶們而言，『初夜』都是神聖而奇妙的。
然而，隻有經歷過的人才會明白，除了期待中的快樂，這裡面還摻雜著些許揮之不去的尷尬。
今天，我就來和大家聊一個深刻的『哲學話題』——『初夜體驗』。
因為這種尷尬，不隻你懂，英國作家麥克尤恩也懂。
他在這部電影中，足足用了100分鐘的時間描寫了一場新婚夫婦的初夜。
尷尬程度，堪稱史上之最。
『在切瑟爾海灘上』
On Chesil Beach (2017)
說好的香艷場景，朦朧誘惑，喘息低吟，這部電影裡通通沒有。
這100分鐘裡，隻有無處安放的尷尬和無所適從的慌張。
而這部電影的女主角西爾莎·羅南，那個十三歲就被提名奧斯卡最佳女配角的愛爾蘭精靈，大家一定不會陌生。
羅南盡管看上去如此純真自然，骨子裡卻是一股與生俱來的驕傲和掩蓋不住的靈氣逼人。
她憑借『贖罪』裡的出色表現一夜成名。
成名後，她繼續修煉演技，直到09年在『可愛的骨頭』裡，因出演一位被壞人所害的少女蘇西，而成為影迷心中的女神。
很多人直言，隻因看了一眼羅南的雙眸，便從此身中劇毒，無解。
『佈達佩斯大飯店』裡溫婉深情的糕點小妹，
『佈魯克林』裡背井離鄉，隱忍堅強的新時代女性，
『伯德小姐』裡放浪不羈，成天幻想的空虛少女，
再到今天這部『在切瑟爾海灘上』裡善良優雅，感性固執的女藝術家。
她將少女的單純，靈動展現的淋漓盡致。
這部劇本不過硬的電影全靠羅南的演技和美顏才得以在豆瓣上勉強跨過7分的坎。
羅南的角色從未拘泥於一種類型，從孩童、少女、熟女到老年，她都能拿捏精準，收放自如。
於她而言，
表演這件事就是讓自己與角色融為一體，
唯有專註，方得始終。
為了更細膩地去觸摸每個角色的內心世界，她在『佈魯克林』裡特意增肥，看上去宛如一個懷胎十月的老婦人。
以至於電影上映時，觀眾們都以為她長殘了。
同為90後演員，她的努力與成長，國內的小鮮肉們怕是永遠也無法感同身受。
在麥克尤恩的這部『在切瑟爾海灘上』，羅南和年輕小生比利·豪爾也有多場床戲，而她將這種影片中需要刻意展現的尷尬演繹得無比自然。
她將在初夜到來時表現出的矜持，害怕，羞澀，欲望與任性，是如此真實。
我在看片過程中，身為一個頗有經驗的老司機，對比利·豪爾飾演的男主角愛德華的笨拙舉動深感遺憾。
面對羅南妹子，你為何一點也不憐香惜玉？都結婚了，結果卻在『洞房花燭』這件事上一步錯，步步錯。
來看看，愛德華都做錯了些什麼：
當羅南飾演的弗洛倫斯與愛德華相擁熱吻，準備滾床單之前，愛德華替她脫衣服時，第一次尷尬就開始了。
前面的氣氛烘托的剛剛好，
此時，男主站在女主身後。
按理說，男主這時隻需輕輕地將女主的連衣裙背部的拉鏈拉下，替她脫下裙子就好了，
可是，愛德華在拉鏈那裡卡住了，弗洛倫斯裙子的拉鏈被他拉到了半中央，和邊上的絲線糾纏在一起，無法繼續往下拉。
愛德華因為按捺不住此時內心澎湃的小宇宙，再次用力，還是不順利。
結果他怒了，用力繼續往下撕扯拉鏈，弗洛倫斯明顯感受到了這股無名之火，她將他拉到床上，安撫他，示意他不要生氣。
第二次尷尬發生在兩人在床上擁吻時，愛德華急於想要脫掉自己的衣服，他一隻手抱著弗洛倫斯，單手去脫鞋，拽了幾次，沒脫下來，他又怒了；
第三次尷尬，他早洩了。
因為三次初夜體驗過於尷尬，於是兩人在海邊大吵了一架。
愛德華感覺自尊心受到了極大侮辱。
他認為一切都是因為他無能，而弗洛倫斯的這個建議，肯定了他的質疑，他感覺自己小心翼翼維護的自尊被戳破了。
他拒絕了這個建議，即使弗洛倫斯在海邊拉著他的手，說『我們回去吧』，他也堅定的站在那兒，一聲不吭。
故事最後，兩人因為這一場失敗的初夜分道揚鑣。
再見面，已是垂暮之年，兩人也早已有了各自的生活，
隻不過是愛德華在音樂廳去觀看弗洛倫斯演奏時，黯然落淚了而已。
然而，人們不知道的是：
愛德華的父親平凡無能，母親身患智力障礙。
在這樣的原生家庭貧窮，落後的環境中，他付出百倍的努力，拿下了歷史學位。
如果不是遇上了家教良好、優雅善良的弗洛倫斯，
他不會擁有別人眼中最美好的大學時代
享受不屬於他的青春年華，
而如今，這一切的尷尬和憤怒都是因為他無能無力的自卑。
電影在這場貫穿始終的床戲中插入了兩人從相識到相愛的全部片段。
在這些破碎的隻言片語中，
我看見了一個很努力想要擺脫自我局限，一躍成為社會上流人士的年輕人。
但他失敗了，從此一蹶不振。
本以為是一個妙趣橫生的浪漫愛情故事，到頭來卻是一個講述階級差異的人生悲劇。
富家女弗洛倫斯愛上了窮小子愛德華，但最終還是選擇了樂隊裡門當戶對的大提琴手。
這大概是麥克尤恩對階級差異無能為力的悲嘆。
在有些人眼中，
門當戶對，永遠是愛情裡不可視而不見的障礙，
不管過去，現在，還是未來。