『我很早就知道，在電視上看到的東西都不是真實的，我想記錄我的生活。
照相機就是我的記憶。
———南·戈爾丁
南·戈爾丁(Nan Goldin,1953-)是對私密生活攝影產生了最直接，最明顯影響的攝影師，並且在許多層面上樹立了評判私密攝影及其創作者高下的標準。
年輕時的一些經歷促使她以強烈的緊迫感來拍攝她認為有重要情感意義的題材，出於這樣的個人目的，《而非做攝影師成名成家》1970年初就開始為自己的朋友們拍照，開啟了用攝影把握個人歷史的旅程。
南·戈爾丁上榜『時代』雜志發佈的2022年『最具影響力』的100人名單，與以往相同，本次榜單中包含了政治家，偶像等眾多類別的熱門人物。
戈爾丁還將獲得由柏林藝術學院頒發的凱綏·柯勒惠支獎。
Nomi with her sister,Honey,1972
Bea as blonde venus,1974
戈爾丁在十七八歲時就拍攝了她最早的攝影作品，期間她滿懷同情地刻畫了男性異裝癖者的日常生活和社交圈。
她表明自己的作品是關於人的處境和痛楚，關於生存下去的能力，以及做到這些有多麼難。
而不是作品中展現的現象。
作為一名攝影師、導演和社會行動者，在敦促博物館與薩克勒家族的慈善事業劃清界限的運動中產生了重要影響。
雖然有人說攝影是一種攻擊性的行為，但對於戈爾丁來說，拍攝照片是觸摸、愛撫眼前的這個人的一種行為，是自己特有的表達我的敬意的一種方式。
照相機在那種時候就是她的眼睛與手。
Hearth-Shaped Bruise,1980
The hug,1980
她的第一部攝影集『性依賴敘事曲』 (The Ballad of Sexual Dependency)出版，也讓更多觀眾感受到她富於創造力的影像創作的藝術激情。
至此，戈爾丁有意識地按照主題編排自己的作品，引導觀眾超越她那些拍攝對象的具體生活，思考更為普遍的生命經驗和敘事。
Trixie on the cot，1979
Ryan in the tub，1976
Tokyo Love:Spring 1994 Photography by Nan Goldin
『東京之戀:1994年春天』《Tokyo Love:Spring 1994》是由戈爾丁與荒木經惟合作呈現。
體現了他們對於日本地下文化的敏銳洞察。
荒木經惟：
南因艾滋病失去了很多她最好的朋友。
我希望她能忘記這些經歷和生活中的所有悲傷，我希望她能在東京拍照。
她在一開始就告訴我，她會幫助我戰勝死亡，這就是我們之間的愛。
我們想站在更幸福的海岸上，你可能會因為攝影或文學中的悲傷獲得名氣，但我們想把這些痛苦拋到腦後，隻是追求快樂，「東京之戀」就是我們追求快樂的方式。
南·戈爾丁：
我在1994年春天回到東京拍攝日本青年，並試圖找到我自己的歸屬。
我遇到了就像我青春時期的朋友一樣的年輕人，我還遇到了比我更堅強的二十歲女孩。
我被深深觸動了，我愛上這一個又一個的面孔。
從這個紀錄項目開始，我仿佛回到了青春期，在被艾滋摧毀之前又重新回歸純真花園。
Photography byNobuyoshi Araki
Photography byNan Goldin
Photography byNobuyoshi Araki
Photography byNan Goldin
編輯 | 張熒優