第一集就上床,激吻,國產劇真沒救了。

近年來,群像劇已經成了當下國劇市場中必不可少的一種題材。

隨著隔壁『歡樂頌3』在爭議聲中收官,『二十不惑2』取得8.1分的好成績的同時。

最近,又有一部號稱是男版『三十而已』的群像劇靜悄悄地開播了。

它就是張翰主演的——『東八區的男人們』。

評分還沒出,評論區就被一星給淪陷了,觀眾的差評理由出奇一致。

劇情老套,狗血,人設懸浮不接地氣。

連刷四集,真的是一言難盡,垃圾中的戰鬥機。

多看一分鐘,就是侮辱智商。

第一集就上床,激吻,國產劇真沒救了。

甚至還有人覺得看這劇是在挑戰人類極限,聲稱有沒有「負一星」。

光是主角們的出場就「油出天際」。

他們坐著直升機出場參加發小婚禮,到現場後,拉著伴娘的手就開始了走紅毯模式。

這出場方式未免也太老舊了,恍惚間還以為在看十年前的古早偶像劇。

而雷點不止於此,緊接著就是男女主角的重磅相遇戲份。

眾所周知,現在的韓劇很是傾向於男女主第一集就開車的畫面,但萬萬沒想到,沒拍出韓劇的感覺來。

甚至還有些低俗,媚俗。

劇情狗血,老土到一個動作,觀眾就能猜出是什麼。

房卡一丟,是的,走錯了房間,上錯了床。

而摔倒則必有吻戲。

天吶,這都2022年了,居然還有這中降智的戲份。

第一集就上床,激吻,尺度全被「偶然」給占了。

如果,隻是劇情狗血,俗套也就算了,關鍵價值觀也有嚴重的問題。

拿錯房卡上錯床,與人同床共眠,兩人你追我趕,最後卻用2000塊錢私了了這件事。

如此嚴肅之事,在劇中卻被輕描淡寫,甚至被低俗化呈現,更是私了。

更說女孩兒是碰瓷女,這價值觀,簡直讓人不敢恭維。

怪不得,也有人說,這是一開場就要惹怒女觀眾的節奏啊。

情節油膩,狗血,俗套。

臺詞,更是一言難盡。

主角們在撩妹時的臺詞,尷尬得讓人摳出三室一廳來,把海王描繪成水手。

做一個世界的水手,就是要征服全世界的碼頭。

看見辣妹,就問:你是不是很能吃辣啊?

怪不得你的身材這麼火辣。

當然,也有人故意在「裝」。

在酒吧這喧鬧的地方看書,因為比起這種喧鬧,他更喜歡閱讀。

男女主角更是在談情說愛時說道:

下雨的夜晚,冷酷的鐵,你抱我的那一刻,一縷一縷的,還有飄散在天空中的發絲··········

天吶,這臺詞,真的是編劇寫出來的嗎?

就像觀眾而言:懸浮,浮誇,沒有一點生活氣息。

男女主相遇的情節也是,一個陌生男人進入自己的房間而且躺在了自己的床上,第一反應是報警吧?

而我們的女主角第一反應是覺得這個男的好帥,隨後居然又要了2000塊錢私了。

講真,這劇被罵,真的一點也不冤枉。

到底是哪出現了問題呢?

廠長仔細一看,找到了問題所在,原來本片張翰不隻是主演身份,他同時還擔任制作人與編劇。

明星擔任制作人不奇怪,但擔任編劇,可沒那麼簡單了。

畢竟,編劇可不是誰想來寫就能寫的,哪怕寫了幾年的劇本,如果沒那麼專業能力,還是白搭,因為:

一個好劇本可以拍出爛片,但一個爛劇本,絕對拍不出好片來。

一部劇好不好,主要看的就是編劇的功底。

劇本,即「一劇之本」。

編,導,演,什麼時候都是編劇在前,這就決定了編劇的地位。

可在現實中,可不是這樣,知乎上,有人問編劇在劇組的話語權怎麼樣?

點贊第一的回答是:

在以前,我們的影視劇也曾有過輝煌時期,那時候在中國電影中,編劇就是地位最高的一位,是一部電影的核心。

而現在國內的大環境是流量至上,內容作配。

制片人有權修改劇本,演員也可以隨便修改劇本。

如果遇上帶資進組的演員,那他們的話語權可遠大於編劇。

就連編劇汪海林就曾說到:「我們已經很多年,沒有寫過超過兩行的臺詞了。

因為寫多了,生怕明星背不下來。

甚至在去年,內娛還出現了一件對所有編劇來說,都是恥辱的事情。

在主旋律電視劇『馬蘭謠』中,編劇一欄居然給狗署名。

網傳,該片曾用過4個編劇,最後一個都沒出現,隻出現了一個『槍手』和一隻寵物狗的名字。

這一舉動,直接引起全行業憤怒。

用狗來襯托編劇,置編輯們的尊嚴於何地?

雖然心酸,但卻是事實。

在全世界的影視大國內,我們的編劇待遇,算是上不了臺面。

這種情況,至少不可能再韓國,美國那邊發生,因為他們所采取的是『編劇中心制』。

韓國編劇可以用『一手遮天』來形容,團隊中的話語權可高達70%。

擅改劇情,臺詞,這樣的事情絕不會發生在韓劇拍攝現場,即使大牌如全智賢,也沒有頤指氣使的權力。

在確認出演『來自星星的你』後,她就需要和編劇,導演一起開劇本研討會。

投入拍攝後,每周都有拍攝任務,她和金秀賢等演員都要按時到片場待機,不能夠串劇組。

劇本夠紮實,演員也給力,所以,他們就經常能創作出經典韓劇。

當然,韓國編劇地位高,最重要的一個原因,還是他們采用『邊拍邊播』的播出模式。

這樣的播出模式,對劇本要求非常高。

一旦劇情再沒有吸引力,觀眾會毫不留情『棄劇』,因此劇本的重要性決定了編劇的高地位。

收視率高,觀眾喜愛,這才是硬實力。

而不是靠流量,靠水軍,嘩眾取寵,一時的享受泡沫式的掌聲,這樣的作品是成不了經典的。

在電影『南海十三郎』中就有這麼一幕,認真寫劇本的十三郎第一次輸了。

他輸給以女人身體為噱頭的劇本表演。

這讓他很生氣,他看不慣這種傷風敗俗,渙散軍心的表演,為此打了另一個編劇。

在他看來,做戲猶如做人,都要引導人向善,啟示人生一條正確的道路。

可最後,他卻被貶職,受處分。

他想不明白。

人人都覺得他是個瘋子,可他知道,自己沒瘋,瘋的是你們。

他的一生都在熱愛編劇,猶如他的名字,「南海十三郎」就是一個金字招牌。

隻可惜最後瘋了,數次被送進精神病院。

他到底是真瘋還是假瘋,沒人知道,可能也是對那個時代的妥協吧。

他一心想要好好寫劇本,可就是大環境不允許。

不是制片人,導演改劇本,就是要增加一些低俗,媚俗,迎合大眾口味的橋段。

他不允許,他決不允許自己的劇本被修改,刪減。

甚至在沒瘋之前,他還教導自己的徒弟,要眼光放得長遠一點,觀眾水準越來越高。

隻有好好寫劇本,才可能會成為經典。

這就是格局的不同。

畢竟,整天想著成名,是寫不出好劇本的。

尊重編劇,其實是尊重創作。

這也是影視行業得以發展最基礎的前提。

社會太浮躁了,如今影視創作環境也不單純了。

大家都各有各的心思,勁兒不往一處使,怎麼會出好作品呢。

廠長特別喜歡一個詞:保持初心。

讓一切都回歸原生態,各司其職,專業的事情就要讓專業的人來幹。

演員好好演戲,編劇好好寫劇本。

這才是正道。

如果每個演員都自編自拍自導自演,那影視圈不早就亂套了。