2月14日，由中國文聯、中國劇協主辦的『李默然戲劇筆記』首發式及『追憶與研討』——紀念李默然逝世十周年座談會在中國文藝家之家舉辦。
活動中，由李默然親屬李龍吟、李唫整理的『李默然戲劇筆記』發佈，為後輩戲劇演員認識和理解這樣一位在當代中國戲劇界極具影響力、在表演藝術方面造詣頗深的藝術家提供了新的材料和視角。
與會人員深情回顧了前輩戲劇藝術家在艱苦條件下對藝術創作的堅守，及其對戲劇行業發展作出的不可磨滅的貢獻。
中國文聯黨組書記、副主席李屹出席首發式並講話。
中國文聯黨組成員、副主席俞峰，中國作協黨組成員、副主席，中國劇協副主席陳彥，中國劇協顧問廖奔，中國劇協主席濮存昕，中國劇協分黨組書記陳湧泉，中國劇協分黨組成員、副秘書長薛長緒等有關方面領導和相關單位負責人、戲劇界代表出席活動。
李默然《1927-2012》，原名李紹誠，出生於黑龍江哈爾濱尚志市，中國著名表演藝術家。
曾任中國文聯副主席，中國戲劇家協會主席，中國話劇藝術研究會會長，遼寧省文聯副主席，遼寧省戲劇家協會主席，遼寧人民藝術劇院院長。
李默然畢生投身於戲劇表演、創作，為中國戲劇事業的發展作出了巨大貢獻。
主要話劇作品有『風雪之夜』『曙光照耀著莫斯科』『報春花』『夕照』等；主要電影作品有『甲午風雲』『兵臨城下』『熊跡』『檢察官』『花園街五號』等。
2007年，李默然獲得第17屆白玉蘭戲劇藝術獎『終身成就獎』。
『隻憑天賦，
可能有偶然的成功，
但絕不能持久』
李默然先生幼時家境貧寒，年少便被迫輟學，在市場上賣煙卷、火柴貼補家用。
市場熱鬧，人聲鼎沸，戲園子裡有京劇、西河大鼓、京韻大鼓、評書等各種演出，李默然在賣貨之餘也被這些舞臺藝術深深吸引，看得多了就開始模仿。
年幼的李默然和夥伴們『什麼都看，什麼都學，簡直著了迷』，以苞米須子作髯口，往鼻子裡一插就扮老生；拿秫秸桿子當馬鞭，學演『紅鬃烈馬』。
漸漸地，『武家坡』『二進宮』『轅門斬子』等大戲都能從頭唱到尾了。
『當然，那是一顆幼稚的童心在支撐著，但不管怎樣，是京劇引我走上了‘一定要當個演員’的道路』《李默然 1987年6月『我對戲曲的一得之見』》
1947年，李默然在革命洪流下加入東北文協文工團，開始學習專業知識，逐漸明白『當演員，就有個‘為什麼人演戲’的問題』也是從這個時候起，他開始將排戲、演戲的點滴心得記錄到一個個本子上來，並一直堅持到晚年。
『如果問個人在舞臺和銀幕上塑造了幾個形象，有什麼成功的秘訣，我的體會就是：不斷地理論武裝，不斷地積累生活，不斷地吸收姊妹藝術長處，不斷地進行技術技巧訓練，虛心地向前輩請教、向同行學習，加上自己的刻苦努力，捷徑是沒有的，天賦隻能是個有利條件，但不能決定一切。
隻憑天賦，可能有偶然的成功，但絕不能持久。
』
——『李默然戲劇筆記』之『1950最初的筆記』節選
李默然之子李龍吟在『李默然戲劇筆記』首發式上向大家展示父親的筆記本。
李默然2012年過世後，其子李龍吟和家人整理遺物時發現了幾十本筆記和約200萬字的手稿，『其中有記錄生活的、表達情感的，最多的是與戲劇的排練、演出相關的筆記』 盡管今天的我們已經很難想象，李默然在表演藝術道路上經歷過多少艱辛，但在『李默然戲劇筆記』這本書中，我們可以看到他從藝以來的心路歷程。
『李默然戲劇筆記』由李龍吟、李唫父子根據李默然從1950年到1993年的排練筆記整理而成。
這本書首先是一種見證，它記錄了李默然從白紙一張到成長為著名表演藝術家的歷程中，理論水平的點滴提高，表演經驗的日積月累。
可以說，正是凝聚在筆記中的汗水和智慧，鋪就了他幾十年的藝術道路。
『李默然戲劇筆記』書影
從一篇篇認真細致、言辭懇切的筆記中，我們得以窺見民族英雄鄧世昌、莎翁經典李爾王、紡織廠廠長李健、市委書記陳明、畫家甲澤等人物形象是如何一步步立體飽滿起來，進而『成長』為具有強大戲劇張力、魅力，舉手投足間流露出別樣美感的經典角色的。
為演好『報春花』裡的紡織廠廠長李健，李默然和演員們一起去紡織廠體驗生活，吸收工人師傅們對劇本的意見，並記載了很多中國紡織工業在不同時期的數據；在排演『李爾王』時，劇團演員們產生諸多疑問，李默然給中央戲劇學院院長徐曉鐘教授寫信請教，並得到了中央戲劇學院研究莎士比亞的專家孫家琇女士的幫助。
他結合對人物情感的分析和理解，為『李爾王』設計了『四跪、三瘋、兩轉變』的戲劇動作，並和傳統戲曲中的『抓水袖』、『跑圓場』等動作相結合進行呈現……筆記中處處可見李默然對表演的思考與鉆研。
『看到孫家琇老師長篇而深情的來信，她的精辟分析和見解，我心裡豁然透亮。
似乎已經摸到了形象的脈絡和心靈，亦看到了人物立體的、具象的整個形象特征』
——『李默然戲劇筆記』之『1986年莎劇『李爾王』排練筆記』節選
對當代戲劇工作者尤有啟發的，則是李默然一生對表演藝術探索的總結——『三化四品』。
『三化』即是『消化、變化、融化』，是他深信多年的斯坦尼斯拉夫註重內心體驗的體驗派戲劇體系；『四品』是『大江東去，潺潺流水，曲徑通幽，異峰突起』,是他對中國傳統戲曲註重從內心體驗到優美的外部表演藝術的追求。
『李默然戲劇筆記』全書近20萬字，詳細記錄了其數十年來參與『報春花』『李爾王』『甲午風雲』等戲劇、電影的排演過程與心得感悟，並包含『鄧世昌形象的塑造』『我對戲曲的一得之見』『對表演藝術的探討』『『梅花獎』三十年回眸』等發表在各出版物上的文章。
其中的時代背景、現實意義、劇本分析、人物分析等內容都具有十分重要的研究與參考價值，不僅是其個人戲劇生涯的如實反映，也是新中國戲劇發展的珍貴記錄。
李默然先生是
『創作靠心血，表演靠實力，形象靠塑造，名聲靠藝德』
的忠實實踐者。
中國文聯黨組書記、副主席李屹出席『李默然戲劇筆記』首發式並講話
在『李默然戲劇筆記』首發式上，李屹指出，在全國上下興起學習貫徹黨的二十大精神熱潮之際，為中國著名表演藝術家李默然先生所著『李默然戲劇筆記』舉行首發儀式，並舉辦紀念李默然先生逝世十周年座談會，是貫徹落實黨的二十大關於文化文藝工作戰略部署的一次實際行動，對於團結引導廣大文藝工作者在黨的二十大精神指引下，堅守藝術理想，潛心耕耘創作，追求德藝雙馨，具有重要意義。
李屹強調，習近平總書記指出：『文藝創作是艱辛的創造性工作。
練就高超藝術水平非朝夕之功，需要專心致志、朝乾夕惕、久久為功』在這方面，李默然先生為我們樹立了榜樣。
李默然先生是『創作靠心血，表演靠實力，形象靠塑造，名聲靠藝德』的忠實實踐者。
『李默然戲劇筆記』的出版，既是對已故藝術前輩的致敬和懷念，也是對後來者的鼓舞和啟迪。
廣大文藝工作者要努力學習李默然先生堅持『人民至上』的價值追求、秉持『戲比天大』的藝術精神、胸懷『不負時代』的歷史自覺，以自身的創作實踐，大力弘揚和踐行社會主義核心價值觀，為推進中國式現代化建設，建設社會主義文化強國，實現中華民族偉大復興作出新時代文藝工作者應有的貢獻。
李屹強調，黨的二十大發出了以中國式現代化推進中華民族偉大復興的動員令。
近日，習近平總書記又在學習貫徹黨的二十大精神研討班開班式上就推進中國式現代化建設，進一步進行深入闡釋、動員部署。
文藝界、文聯系統要準確把握新時代的歷史方位和中國式現代化的發展路徑；深刻認識和踐行『兩個結合』，即把馬克思主義與中國具體實際相結合，與中華優秀傳統文化相結合，更好堅持發展馬克思主義，增強文化自信；牢牢把握以人民為中心的創作導向，深刻認識和踐行守正創新的根本要求，深入生活、紮根人民，推出更多高質量的文藝精品，更好滿足人民群眾的精神文化生活，增強人民的精神力量。
首發式上，李屹、俞峰、陳彥、廖奔、濮存昕為新書揭幕，並向中央戲劇學院、中國戲曲學院、中國藝術研究院話劇研究所、北京人藝、遼寧人藝，以及青年演員代表查文浩、廖偉、邵天帥、張可盈、王樂君贈書。
中國文聯黨組成員、副主席俞峰出席『追憶與研討』——紀念李默然逝世十周年座談會並講話
在『追憶與研討』——紀念李默然逝世十周年座談會上，俞峰表示，『李默然戲劇筆記』全面呈現了李默然先生的戲劇觀念、戲劇態度，他對於戲劇創作、戲劇表演的探索精神難能可貴。
李默然先生始終堅持以人民為中心，始終保持眼睛往下看，塑造的諸多藝術形象令人印象深刻，不僅給年輕人帶去了正面的力量，更為推動中國戲劇藝術的發展作出了巨大貢獻。
濮存昕、廖奔、王蘊明、尹曉東、郝戎、宋寶珍、李寶群、查明哲、遲小秋、黎繼德、佟春光、李唫在會上發言。
大家紛紛表示，『李默然戲劇筆記』有理論高度，有思想深度，有文化厚度，是李默然先生藝術探索的路標，也是大家未來學習前進的路標；是他藝術生命的結晶，也是大家遵循藝術創作的一種典范；是他美學理想的升華，更是大家繼續前進的精神動力。
廣大戲劇工作者將沿著李默然先生等老一輩藝術家拼搏開拓的藝術創作之路，為鑄就社會主義文化新輝煌貢獻力量。
我們能看到的李默然先生展現藝術魅力的最後影像，是2010年他在『魯豫有約』中朗誦艾青的『我愛這土地』。
盡管氣力不再那樣雄渾，但在那頓挫中仍飽含深情。
在先生逝世十周年之際，讓我們隨著這段影像，一同深切緬懷、致敬這位躬耕不綴、德藝雙馨的戲劇大家。
中國文藝網新媒體
來源 | 部分文字參考『中國藝術報』『李默然戲劇筆記』，視頻來自網絡。
圖片 | 王麗
編輯 | 王麗
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