上世紀80、90年，華語電影無論從影片深度還是制作尺度都迎來了井噴式發展，誕生了一批現在看來根本無法過審的電影。
以『夜盜珍妃墓』『黑樓孤魂』『聖保羅醫院之謎』為代表的作品充斥各種恐怖驚悚元素，在充滿視覺沖擊畫面的同時，仍不忘抨擊人性的復雜。
就算是兒童劇，也有很多導演加入自己的私貨，成為邪典、鬼畜的典型代表。
『霹靂貝貝』被譽為兒童科幻片的啟蒙之作，小男孩受外星人影響，自帶發電的特異功能，讓很多觀眾記憶猶新。
『瘋狂的兔子』中不停叫喊的小孩子們，用詭異的音樂，扭曲的畫面讓觀眾產生了不適感。
『魔窟的幻想』套用『紅巖』中小蘿卜頭的故事外衣，用孩子的眼光描述反動派對人們的恐怖傷害，嚇壞了不少小朋友。
作為90年代的兒童電影代表作品，『三毛從軍記』無疑在名氣和口碑上都名列前茅。
作為中國家喻戶曉的漫畫形象，三毛誕生於1935年漫畫家張樂平之手。
由於飽受舊社會的戰亂和貧苦，導致三毛從小發育不良，腦袋大身子小，頭上的三根頭發成為『三毛』的主要特征。
起初，張樂平通過三毛的遭遇描寫了舊中國百姓飽受戰亂困苦，統治階級魚肉百姓的眾生相。
而隨著時代的不同，三毛的經歷也展現了中國的巨大變遷，可謂是一部史詩級的作品。
作為兒童藝術作品的重要IP，三毛衍生的影視作品多達8部，從1949年的電影『三毛流浪記』到2010年的動畫片『三毛奇遇記』，從各個角度展現了三毛的故事。
1992年，第五代導演張建亞跟同名故事拍攝了電影『三毛從軍記』。
影片通過三毛參軍的視角，講述了淞滬會戰、抗日戰爭、緬甸遠征軍等一系列歷史事件。
短短90分鐘電影，每幾分鐘都會誕生各種爆笑橋段，導演通過漫畫的誇張方式將故事講得童趣十足，絲毫沒有其他戰爭片的苦大仇深。
時至今日仍有超過8萬人給這部影片打出超高評價，『三毛從軍記』也憑借超高的質量獲得了第13屆中國電影金雞獎最佳兒童片獎。
在很長一段時間內，『三毛從軍記』都是學校組織觀看電影的首選。
然而小時候的叉叉在觀看此片時，旁白的臺詞卻聽得雲裡霧裡，更鬧不清楚華盛頓、嶽武穆這些人物和電影有什麼關系；
被炸熟的大魚為什麼會說話，軍官們看到女兵們跳舞為什麼望遠鏡會自己動起來，隻覺得好玩，卻不知道實際的含義。
30年過去了，當叉叉再次回看『三毛從軍記』時，卻發現這部電影絕不僅僅是兒童喜劇那麼簡單，影片中充滿了各，種，隱，喻。
如果放到現在，大家可能就看不到這部電影了。
廢話少說，就讓叉叉為大家重溫經典電影『三毛從軍記』，解析影片中的那些隱喻。
管中窺豹，影片用一個流浪孤兒展現了殘酷的大人世界
影片開頭打出了『本片全無虛構，如有雷同，不勝榮幸』的字幕，這種有別其他電影的解說方式，奠定了影片荒誕的敘事風格。
故事開始就用大量影像資料和大段旁白為觀眾闡述了1937年舊中國混亂的狀況，並用黑白色調的方式了致敬了卓別林時代的默片喜劇。
流浪孤兒三毛在戲耍日本人時，意外惹到警察遭到抓到。
好巧不巧，三毛正好看到部隊征兵，借著這個機會，三毛意外被征兵長官看中，成為一名娃娃兵。
在軍營訓練期間，三毛結識了隻為混口皇糧吃的老鬼，偷奸耍滑的老鬼迅速和三毛成為忘年交。
戰爭異常殘酷，部隊損失慘重，三毛和老鬼被選進敢死隊，奇襲敵人。
三毛想出火牛陣的策略，進攻敵軍，雖然計劃沒有成功，卻讓日軍放鬆警惕，讓三毛的敢死隊將敵軍拿下。
立下大功的三毛平步青雲，被調到後勤部門，成為了師長的警衛員。
說是警衛員，其實就是師長一家的傭人，伺候師長一家的吃喝拉撒成了三毛的主要工作。
三毛隻能每天疲於奔命。
前線告急，師長每天隻能靠健腦器提神醒腦，而每次師長的作戰意見隻有『再議』，來逃避現實問題。
由於延誤軍情，師長畏罪自殺。
三毛又重回陣地，和老鬼加入突擊隊，深入敵後作戰。
在飛行途中，三毛所在的飛機遭到敵人的攻擊，迫不得已跳機逃生。
老鬼和三毛誤打誤撞遇到了森林中的日軍，在兩人滑稽的表演下，敵人放鬆警惕，被三毛兩人一舉消滅。
然而兩人並不知道上級取消了突擊隊計劃，三毛、老鬼隻能在深山老林等待上級的命令，直到變成了野人模樣。
抗日戰爭結束。
影片最後的鏡頭，看著遍地的士兵墓碑，復員的三毛也不知道自己將何去何從。
師長夫人，跳舞的女大兵，三毛眼中對性的態度，和大人天差地別
影片有不少筆墨對位高權重的師長一家進行過描寫，而這對夫妻心懷鬼胎，在外面都勾搭著其他情人。
長相嫵媚的師長夫人成為三毛的性啟蒙對象。
每次三毛面對師長夫人時的靦腆，也從側面說明了三毛進入了青春期，師長夫人利用成熟的魅力讓三毛加深了對女人的認識；
相比師長夫人在三毛心目中的朦朧地位，以師長為代表的成年男人看待女性的態度，則粗暴很多。
影片中看到衣著暴露的女兵跳舞，長官們胸前的望遠鏡一點一點升起，除了喜劇效果十足，深層含義也象征著男人對女性蠢蠢欲動的欲望。
相比師長夫婦和軍官們對性的縱情寡歡，以三毛為首的小孩子對待『性』則純粹得多。
在他們眼中，性隻不過是傳宗接代的手段，影片中三毛曾夢到過自己成家立業，有自己的宅子，還有一個為自己生孩子的賢惠妻子。
在本質上三毛的年齡閱歷和地位決定了他對待性，是美好的，純真的，遠沒有大人世界的物質欲望那麼骯臟不堪。
反復提到的『嶽武穆』，註定了影片喜劇外衣下的悲情基調
影片不止一次提到過『嶽武穆』，正是說道嶽武穆精忠報國的影響，三毛才會毅然決然參軍衛國。
影片中甚至出現了兩次三毛在夢中變成嶽武穆的橋段，導演之所以這麼強調『嶽武穆』其實有著深層含義。
嶽武穆就是嶽飛，雖然是捍衛疆土的大英雄，可最後還是被政治鬥爭害死，這也註定了個個想成為嶽武穆的士兵下場都會很淒慘。
前線戰士的艱難作戰，和將領們大魚大肉的宴會形成了鮮明的反差，而這種反差也造就了這場戰爭的悲劇感。
在某種程度上，影片中反復提到的『無數個嶽武穆』等同於無名的炮灰。
官僚做派，炮灰情節，溜須拍馬，影片充滿了各種成人世界的規則
三毛在軍營訓練期間，隊伍操練的場景和一群鴨子走動的鏡頭來回切換，在深層含義上其實正是上級『趕鴨子上架』。
此時響起的插曲更是直接把舊社會中『排長上面有連長，連長營長司務長』層層關系唱了出來，表現了官員階層臃腫，小兵成了最底層的炮灰。
即使立了戰功，在和蔣介石拍照時，記者仍讓三毛把錦旗舉得老高，甚至擋住了他自己。
所以報紙上隻剩下蔣介石和『智勇雙全』的錦旗，本應作為主角的三毛反倒沒有露相，捧高踩低的現實問題，在導演的幾個鏡頭下就刻畫了出來，不可謂不高明。
而作為戰鬥英雄，三毛並沒有獲得應有的禮遇，在師長家雞飛狗跳的打雜生活，甚至還不如前線戰鬥來得輕鬆，也充分展現了一線二線群體的沖突。
作為影片的關鍵角色，師長自殺前醉酒和三毛的『他們都是小人物，小角色，小把戲』的談話令人印象深刻。
表面上師長因為延誤軍情被革職查辦，可實際上他隻不過是上級的替罪羊，為節節敗退的戰場失利買單。
影片關於戰場的真相可謂句句誅心。
隻有三毛為死去的師長痛哭流涕，師長夫人還不忘在丈夫的棺材前補妝，師長兒子還在父親的喪禮上搗亂，導演用荒誕的鏡頭表現了人性的冷漠。
雖然整部影片貫穿著荒誕搞怪，但三毛站在佈滿墓碑的三岔口前，讓影片的結尾充滿淒涼。
有無數小人物在博弈中失去生命，也彰顯了戰爭的殘酷。
時至今日，『三毛從軍記』用調侃的語氣將社會中的各種陋習、潛規則呈現給觀眾，可比現在故作深沉的文藝片高明多了。
本文為叉叉看片原創，未經本人允許不得轉載抄襲，違者必究。