前段時間，蟬主寫社會事件、女性議題的時候，一直被罵在『打女拳』。
Fine，如果你覺得為女性爭取應得的權利或發聲就是在打拳，那不好意思，蟬主還是會繼續說的。
大部分情況下，女性一直都是處於被凝視受壓迫的一方。
特別談及性慾或身材的時候，部分女性都會下意識覺得羞恥或者感到自卑，但事實上，女性感到性愉悅一點也不羞恥。
這也是『祝你好運，裡奧·格蘭德』所要談及的事情，其實接受自己，也可以達到性愉悅。
目前電影豆瓣評分8.6，爛番茄還保持在95%。
該電影的設定就很容易讓人產生幻想：
一個中年婦女+年輕的男性工作者=話癆式約炮
雖然電影被打上了喜劇情色片，但裡面卻提及了當下依舊難以啟齒的熱門議題：愛、性慾、滿足。
掀開性愛的遮羞佈不代表它是羞恥的，相反，或許我們都可以向文明更進一步。
正如豆瓣熱評所說：
『在社會經濟各方面爭取女權是遠遠不夠的，要在最私密的領域真正能接納身體本身的樣子、取悅自己的身體才是最重要的』
中年婦女招嫖年輕男妓，
有什麼好羞恥？
想象一下，一個年過半百的女人緊張地在酒店裡，等待即將敲門來到的性服務，隨之而來的是什麼畫面？
艾瑪·湯普森扮演的女主『南希』，是一名年過半百的宗教教育老師。
在過去幾十年裡，她在性生活方面從來沒有得到過性高潮，甚至可能有很多修女的性經驗都比她豐富。
南希沒有自慰也沒有口交過，因為丈夫覺得這對他來說一種侮辱。
所以日復一日的性生活對南希來說就像是一種程序，同時她還需要假裝性高潮。
但在丈夫離世之後，南希決定要嘗試一次有性高潮的性愛，於是她花錢雇了性工作者『裡奧』。
裡奧是一個很帥的鮮肉男性工作者，渾身上下散發著荷爾蒙，從審美學來看甚至很完美。
導致初次見面時，南希處於一種渾身不自在，甚至是有點尷尬、錯愕的狀態。
南希害怕自己的容顏讓對方感到失望。
南希不是一個離經叛道的人，相反，她一直以來的生活都是規矩教條式的，所以也不像現在的當代女性那樣充滿性自信。
不過，南希對性高潮明顯是如饑似渴的。
但在焦慮之下，她隻想快點結束，像是在完成一個令人折磨的任務，甚至到最後說，叫男妓隻是因為自己一時沖動。
她在乎自己的年齡，於是問裡奧的客人裡年齡最大的是多少。
當她知道最高年齡去到82歲時，南希又釋懷了一點。
當南希觸摸到散發著男性荷爾蒙的身體時，內心是充滿漣漪和色欲的。
南希對自己的情欲感到羞恥，也不允許自己把所有的情欲釋放出來，但情欲又讓她上癮。
當南希和裡奧第二次見面時，南希還列了一份性愛要求清單，上面詳細地寫明了各種性愛方式。
這些要求對南希來說是充滿了道德挑戰的，她自己內心也非常矛盾與害怕，總覺得自己在做著一些很下流的事情。
也側面反映了，女性對自己的道德要求往往會更高。
但相反，這些要求對裡奧來說，不過是工作上的小菜一碟。
男妓取悅女性，被美化了嗎？
男性嫖娼我們在影視劇上看到挺多，但鮮肉男妓會以什麼樣的方式取悅中年婦女，許多觀眾還是很好奇。
在南希和裡奧的四次見面中，每次裡奧都會很認真地聽南希講話。
影迷們的心情be like：
『能耐心聽女人說話的，隻有男妓了嗎…』
『悟了，隻有鴨才有耐心去懂一個女人』
當裡奧被問到，南希身上有什麼特別之處，能讓他全力以赴或興奮起來時。
裡奧回，我喜歡了你的嘴巴，我喜歡你脖子的線條，一直到這裡，太優雅了。
當南希沒辦法放開時，裡奧又會想各種辦法去替她放鬆，告訴南希要享受身體，要去愛它。
沒錯，裡奧全程下來就給人一種人類高質量牛郎感。
他們談及的不隻是性，還有自我、哲學、家庭等等。
而裡奧自己一直強調著靠本事賺錢沒什麼不好的：『你買的不是我，是我的服務』
這一點確實為性工作者除去了污名化，但也無形中美化了性工作者這一職業，因為並非所有性工作者都是這麼『光鮮亮麗』。
南希最開始也覺得性工作者是在貶低自己，或者自己作為買家也在剝削著性工作者，含有一種負罪感。
她還曾經讓她的學生寫有關性工作的道德問題的論文，討論性工作者是否該合法化。
裡奧則覺得，性工作如果沒有任何羞恥沒有任何評判，那將是多麼文明的事情。
接納自己享受愉悅，才是真正的自由
南希和裡奧之間，八個字概括起來大概就是『情而不色，色而不淫』。
但我們的社會總是談性色變，甚至是相關的也極為敏感。
蟬主在社交平臺刷到是枝裕和說著很有趣的影評，沒多久，影評的作者就收到了刪除通知，原因是『含有低俗或色情內容』。
從這一小操作來看，顯然我們對於低俗和色情的定義是模糊的。
許多人對於性、情欲也沒有真正地去探索過，自己想要的到底是什麼，或者做什麼能讓自己愉悅。
南希在過去會說女學生是蕩婦，因為裙子太短，會被當作蕩婦那般對待。
餘秀華也曾經自稱過是蕩婦，明目張膽地表達著自己愛欲，寫下了那篇火遍全網的『穿越大半個中國去睡你』，同時又可以寫出『來，封我為蕩婦吧，不然對不起這春風浩蕩裡的遇見』。
女性的愛欲不一定是淫蕩的，它可以是性張力極強的，也是有力量的。
南希這一輩子總是在遵守所有規則，按部就班，她從不酗酒，也不在派對上搶丈夫的風頭。
結婚後、生育後，女性自我的標簽就要變成了妻子、媽媽，而作為自我而生活的時間越來越少。
裡奧是南希唯一冒過的險，她也感受到了唯一的自由。
如果南希不是母親，她覺得自己還可以做很多其他的事情。
雖然沒有很具體，但她可以騎馬穿越沙漠，又或者在小島上建立藝術家聚居地體驗高潮等等。
隻是女性的道德感卻會讓自己下意識地覺得身體是原罪。
南希一直為自己的身體感到羞恥，站在鏡子前隻想雙手環抱自己，不想看到粗短的大腿、肥胖的肚子、下垂的胸部、顫抖的手臂等等，唯一感到比較滿意的，可能就是小腿。
但其實，南希隻是想再次體驗16的那種感覺，那種瘋狂的、激動人心的力量。
當南希知道裡奧真正坦然面對了自己的性職業時，她又大方地向過往的學生介紹裡奧的職業，並告訴她享受愉悅是一件很美妙的事情。
性，不是什麼禁忌話題，我們不必恥於談性，渴望性也不羞恥，同時不必對自己身體感到羞恥。
整部片確實有大尺度的部分，但並非是那種不雅的情色，甚至最後兩分鐘會讓人感受到一種女性覺醒的力量。
南希找到了令自己身體愉悅的方法，女性的欲望是可以自給自足的。
這種自給自足同時它又是自由與安全的。
不可否認，南希的扮演者艾瑪·湯普森把中年女性的身材焦慮與掙紮矛盾詮釋得很好。
艾瑪是史上唯一獲得奧斯卡金像獎最佳編劇獎的奧斯卡影後，但年輕一點的人對她最大印象估計就是哈利波特中的占卜學教授。
我們或多或少都會有身材焦慮的時候，甚至有些事就是沒辦法與自己和解。
艾瑪曾經說自己從14歲就開始對自己的身材感到焦慮，希望自己可以被所有人欣賞，這部戲於她而言是挑戰，但也感受到了愉悅和自由。
『不要把時間和生命浪費在身材焦慮上，身體是《靈魂》居住的容器，評判它沒有意義』
在影片的最後，南希不僅得到了性高潮，在鏡子前面對全裸的自己，也開始全然放鬆與接受，正如Emma的解讀所說：
『她不再去評判自己的身體，也不會特意去贊美它，而是來到一個知道自己可以抵達愉悅的安全境地，獲得無比的自由』
接納自己取悅自己
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